Martin Scorsese, Steven Spielberg, George Lucas… Öz nəsillərinin ən nüfuzlu, məşhur və uğurlu Amerika kinorejissorlarından bəziləri. Bununla belə, karyerası 1970-ci illərdə başlayan və öz yaşının kino sənətinin anlaşılmasında bu trio kimi danılmaz dərəcədə təsirli olan amerikalı rejissor var. Bəli, düz başa düşdün… Onun adı Con Karpenterdir…
John Carpenter, Brian De Palma və Francis Ford Coppola da daxil olmaqla, bir çox rejissorun keçdiyi bir şagirdlik təcrübəsi olmayıb. Rejissorların qazandıqları Oskarlar və ya onların çoxmilyon dollarlıq imperiyaları Carpenteri heyran etmədi. Bununla belə, demək olar ki, hər bir müasir rejissor; O, Con Karpenterin unikal janr işinə, xüsusən də 70-80-ci illərdə qeyri-adi rejissorluq təcrübələri zamanı yaratdığı yaradıcılığa heyran idi. İndiki gənc kinorejissorlar da eyni heyranlığı davam etdirirlər. Beləliklə, vaxt itirmədən Carpenter kinoteatrına daha yaxından nəzər salaq.
Carpenterin filmlərində uzun bir məkan yaratmaq prosesi ilə yanaşı, filmdəki zaman və məkan qavrayışlarının tamaşaçının daxili aləminə çəkilməsi, gərginlik yaradacaq uzun bir prosesdə süjetin çərçivəyə salınması kimi orijinal cəhətlər üstünlük təşkil edir.
Yaşıl Otaq kimi müasir əsərlərə də təsir edən bu cəhətlər müasir qorxu və triller tədqiqatları üçün plana çevrilib. Karpenterdən əvvəl kimin ağlına gələrdi ki, paranoyya və şübhə ilə dolu kino səhnələrinin fonunda səslənən elektron musiqi sizi əsəbiləşdirəcək?
Con Karpenterin filmlərindəki paranoyya, aydınlıq və ekzistensial çaxnaşma ilə yanaşı, yumorun gözəl səpələnməsi də var. Kinikdən qidalanan bu yumor elementləri də zaman-zaman siyasi istinadlar edir. Mavi yaxalılardan qəhrəmanlar yetişdirən Con Karpenter kinosu ümumi tendensiyanın əksinə olaraq apolitikliyi qidalandıran mistisizm əsasında irəliləmir. Qərb filmlərinə olan marağı ilə tanınan Karpenter, tamamilə fərqli bir janra müraciət edən rejissor olmasına baxmayaraq, filmlərində Qərb elementlərini daşıyaraq tamaşaçılarına Qərblilər sevgisini aşılayıb.
Carpenter ilk bədii filmi olan Qara Ulduzdan başlayaraq kiçik büdcələr və məhdud resurslar hesabına ən səriştəli prodüserlər çəkməyi bacardı. Carpenterin debütündən tutmuş son istehsalına qədər filmləri əsasən sadə idi. Şəhər trilleri, dəhşət filmləri və ya Duman kimi klassik xəyal hekayələri; Hansından asılı olmayaraq, Carpenter filmlərinin ortaq cəhətlərindən biri də süjetin ən əsas xüsusiyyətlərinə endirilməsidir.
1980-ci illərdə rejissorun profili böyüdükcə büdcələr artsa da, süjet eyni qaldı. Demək olar ki, tamamilə Antarktika tədqiqat stansiyasının sərhədləri daxilində baş verir. “Kiçik Çində Böyük Bəla” aksiya-komediya janrı, əsasən, San-Fransiskodakı Chinatowndakı binada cərəyan edir. Hətta post-apokaliptik qorxu filmi Qaranlıq Şahzadəsi də öz dəhşət elementlərini məkan baxımından köhnə kilsə ilə məhdudlaşdırır.
Həlimə Əliyeva
Vetennamine.az Mətbuat Xidməti